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“南宋”南宋书法发展不好,并非盛极而衰的自然规律,他们要负全责!

时间:2023-02-04 18:45:01来源:书法网

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南宋书法发展不好,并非盛极而衰的自然规律,他们要负全责!

在南北两宋共计320余年的漫长时间内,产生了不少书法大家,苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄是为“宋四家”,蔡京、宋徽宗赵佶也是北宋圣手。南宋的书法家知名的并不多,较为知名的宋高宗赵构、秦桧等人也已声名狼藉。南宋书法整体比不过北宋这一点毋庸置疑,那么是什么原因造成的呢?

赵构《洛神赋卷》

有人说是因南宋偏安一隅,失去了重要的文化腹地,但据实而论,“宋四家”、蔡京皆出生或成长于南方,当时的北方书法家很少有风头极盛者;有人说是南宋国力弱,无力发展艺术,但实际情况是南宋的绘画、诗词、工艺美术皆大放异彩,可与北宋一较高低,只有书法一门“贫弱”。

米芾行书

英国艺术史学家贡布里希在《艺术的故事》中提出“没有所谓的艺术,只有艺术家而已。”我们站在南宋书法家的角度去考察,也许能找出南宋书法靡弱的原因所在。

南宋极为推崇复古的书风,与书法上创新意识不强,首先在君主上层中体现出来。宋高宗赵构书法极为精妙,赵孟頫少年时也曾学他的字,但他的书学思想却很保守,他所著《翰墨志》中有这样的话语:“本朝士人自国初至今,殊乏以字画名世……诚非有唐之比”“苏、黄、米、蔡……然家鸡野鹜,识者自有优劣。”“米芾得能书之名……于真、楷、篆、隶不甚工,惟于行草诚入能品。”

黄庭坚《廉颇蔺相如列传》

这些话说明了以下几个问题:其一,赵构认为本朝书法家没有出类拔萃者,与“尚法度”的唐朝没法比;其次,“宋四家”虽然各有千秋、作品风格各异,不过是“野狐禅”;其三,即使是极重传统的米芾,宋高宗也只给了他的作品“能”这一品级(书画有“逸神妙能”四品,“能”排最末位。)就这样,在君主对“二王”极为推崇的影响下,整个南宋走上了复古之路。

张即之《汪氏报本庵记》

既然君主批评在先,那么之后的书法家排斥“尚意”就更加猛烈了。南宋也有书法四家,他们是张即之、范成大、陆游、朱熹。朱熹对蔡襄、黄庭坚、苏轼的批评几乎上升到了人格,对书法的作用也提出了自己的看法。在《朱子语类》中,他说:“文字要以达吾之意而已,字字有法度,如端人正士,方是字”;“今本朝如蔡忠惠以前,皆有点则,及至米、黄诸人出……这便是世态衰下,其为人亦然。”

姜夔《跋王大令保母帖》

宋明理学的出现,以极度功利、实用的目的来“矫正”他们看不惯的书坛风气,产生的是反作用。即使有“南宋殿军”张即之、吴琚等人存在,也难以力挽狂澜。姜夔曾作《续书谱》,对南宋的复古书风提出过批评:“大抵下笔之际,尽仿古人,则少神气”,有进一步指出把古人学得像并不是什么大本领:“唯初学书者不得不摹”,但其声望地位难与朱熹等人相比,这“一石”没能激起“千重浪”。

朱熹《易系辞册》

“复古”的确可以矫正一时的歪风邪气,但盲目而又彻底的复古,终究会成为钳制艺术发展的镣铐。

朱熹《易系辞册》

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